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怎么才能讲好中国故事?斯特恩小提琴赛提供了一个范本

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上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛才办两届,还很年轻,因为赛制严谨、稳定、成熟,很快就被准入门槛极高的“世界国际音乐比赛联盟”纳为其中一员。

2020年8月4日至8月25日,第三届上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛将在上海举办。2019年8月6日,赛事组委会宣布全球报名正式启动。

2020年适逢艾萨克·斯特恩诞辰100周年,为纪念这位中国人民的老朋友,比赛将增设获奖选手赛后音乐会,并策划斯特恩百年照片回顾展。

为什么要讲中国故事

艾萨克·斯特恩和中国渊源甚深。1979年,中国刚刚改革开放,艾萨克·斯特恩就来中国访问,成为西方第一位来华演出的小提琴大师。

当时的艾萨克·斯特恩坐着绿皮火车穿越中国大江南北,看到了中国山水,也看到了中国的人文教育,除了古典音乐的推广,还有戏曲等中国传统文化的传承。他的这趟中国之行被同行的纪录片导演默里·勒纳拍成了《从毛泽东到莫扎特》,最终拿下了奥斯卡最佳纪录片奖。

在第三届斯特恩小提琴赛担任评委的徐惟聆、李伟纲、王健,都曾被摄录进纪录片,当时的他们年纪尚小,后来都成长为一代音乐大家。

徐惟聆是到美国留学之后,才知道自己被拍进了纪录片里,“他是第一个来访中国的大牌音乐家,名字很熟,但没想到有一天能当面见到大师。我们是学校(中央音乐学院)推荐的学生,业务比较拔尖,被选中参加。我们演奏的时候也不知道有人拍你,还是中国同学说,你们这个纪录片得奖了,我吓一跳。”

1999年,指挥家余隆策划导演了故事续集,时隔20年,再度把艾萨克·斯特恩请回中国开音乐会。

那一年,余隆专门飞到美国,和艾萨克·斯特恩约在纽约57街的一家小意大利餐馆见面, “谈判过程极其辛苦。当他真的来了,见到20年没见的老朋友,看到他带出去的年轻人都成长为音乐家,他的心都化了。”

1999年11月19日,北京国际音乐节闭幕音乐会上,余隆亲自推着轮椅上的李德伦(指挥家)进了剧场,台上的艾萨克·斯特恩正拉着克莱斯勒的《爱之欢乐》,两位年逾八旬的老友时隔20年重逢,感动了在场所有人。2001年,一个月内,艾萨克·斯特恩、李德伦相继离世,两年前的那次重逢也成了绝唱。

余隆说,这也是为什么斯特恩小提琴赛要以他命名,不仅因为他是伟大音乐家,更因为他在1979年带动许多中国音乐人走向世界,向世界掀开了堪称神秘的中国的一角。

“当时的人对中国知之甚少,改革开放40年后,今天的世界对中国已经没有那么多新奇和不理解,隔阂都消除了,而音乐是消除隔阂的最好媒介。”余隆认为,世界对中国的了解还需要大大扩展,中国音乐人更要身体力行,讲好中国故事,而斯特恩小提琴赛就是讲好中国故事的绝佳范本。

这也是为什么每一届比赛都会设中国作品,来自世界各地的每一位选手,都要学会用音乐讲中国故事,都要参与到中国文化的了解中来。

“因为《梁祝》,选手们了解了中国越剧,因为《悲喜同源》,选手了解了中国古琴曲《阳关三叠》。所有评委也成了中国音乐的阅读者,因为不阅读好,他们很难打分。了解中国音乐的起源和走向后,他们会逐步爱上中国文化,爱上了,他们就会了解这个民族,熟悉和尊重今天的中国。”

余隆说,斯特恩小提琴赛不是技术比赛、乐器比赛,而是通过比赛搭建沟通的桥梁,“未来是年轻人的天下,我们如果不提供交流平台,我们会失去很多沟通的机会。”

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